LA-610 mkII Classic Tube Recording Channel
オールチューブによる仕様で、610マイクプリアンプとLA-2Aオプチカルコンプレッサーを再現し一体化したチャンネルストリップ。マイクプリアンプ部はマイクから電気楽器まで様々なインピーダンスに対応し、シェルビングタイプのEQ（ハイとロー）も搭載することで多彩な色付けも可能です。またコンプレッサー部のトゥルーバイパスも可能です。レコーディングスタジオはもとより、シリアスなプロジェクトスタジオでも重宝されるモデルです。米国内でハンドメイドされています。
- LA-610 mkII Classic Tube Recording Channel
- オープンプライス
税込実勢価格：178,000円
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特長
リアパネル（画像クリックで拡大）
●クラスA、オーセンティックなヴィンテージサウンド
●Altran 及びCinemag 特製トランス搭載
●幅広いマイク、楽器の特性を最大限に活かすことが可能なインプットインピーダンスコントロール
●15dBパッド、48Vファントム電源、位相反転スイッチ、搭載
●極めて高いUA品質を実現する米国内で熟練した技術者によるハンドアセンブル
●伝説の610真空管マイクプリアンプ&EQ
●オーセンティックなクラシックLA-2AスタイルT4オプチカル真空管コンプレッション
●マイクプリアンプ、EQ、コンプレッサー全てに真空管を使用
●Altran 及びCinemag 特製トランス搭載
●幅広いマイク、楽器の特性を最大限に活かすことが可能なインプットインピーダンスコントロール
●15dBパッド、48Vファントム電源、位相反転スイッチ、搭載
●極めて高いUA品質を実現する米国内で熟練した技術者によるハンドアセンブル
●伝説の610真空管マイクプリアンプ&EQ
●オーセンティックなクラシックLA-2AスタイルT4オプチカル真空管コンプレッション
●マイクプリアンプ、EQ、コンプレッサー全てに真空管を使用
MK II 改良点
●出力レベルの増加
●シェルビングEQの安定性向上
●GAIN値の整合性向上
●交換不要のLED ジュエルライト搭載
●コンプレッサー回路をトゥルーバイパス可能
●メーターの大型化とLEDライトによる視認性の向上
●シェルビングEQの安定性向上
●GAIN値の整合性向上
●交換不要のLED ジュエルライト搭載
●コンプレッサー回路をトゥルーバイパス可能
●メーターの大型化とLEDライトによる視認性の向上
製品仕様
* Microphone Input Impedance: Selectable, 500Ω or 2kΩ
* Balanced Line Input Impedance: 20kΩ
* Hi-Z Input Impedance: Selectable, 2.2MΩ or 47kΩ
* Maximum Microphone Input Level: -8dBu (2K input Imp. & 15 dB Pad in)
* Maximum Output Level: +23dBu (120VAC line)
* Internal Output Impedance: 80Ω
* Recommended Minimum Load: 600Ω
* Frequency Response: 20 Hz to 20 kHz +/- 0.5dB
* Maximum Gain: 40 dB (Line), +77dB (Mic)
* Noise Floor: -72 dBu 20 - 20kHz (Line In, unity Gain)
* Compressor Ratio: 3:1, soft knee, program dependent
* Limiter Ratio : ∞: 1, soft knee, program dependent
* Attack Time: 10 ms, program dependent
* Release Time: Dual stage: 60 ms for 1st release, then 1 - 15 sec.
* Tube Complement: (3) 12AX7, (1) 12AT7, (1) EL84
* Power Requirements: 100V / 120V / 240V
* Power Consumption: 30 Watts
* Power Connector: Detachable IEC power cable
* Dimensions: 483W x 89H x 311Dmm (2Uサイズ)
* Weight: 5.4kg
* Balanced Line Input Impedance: 20kΩ
* Hi-Z Input Impedance: Selectable, 2.2MΩ or 47kΩ
* Maximum Microphone Input Level: -8dBu (2K input Imp. & 15 dB Pad in)
* Maximum Output Level: +23dBu (120VAC line)
* Internal Output Impedance: 80Ω
* Recommended Minimum Load: 600Ω
* Frequency Response: 20 Hz to 20 kHz +/- 0.5dB
* Maximum Gain: 40 dB (Line), +77dB (Mic)
* Noise Floor: -72 dBu 20 - 20kHz (Line In, unity Gain)
* Compressor Ratio: 3:1, soft knee, program dependent
* Limiter Ratio : ∞: 1, soft knee, program dependent
* Attack Time: 10 ms, program dependent
* Release Time: Dual stage: 60 ms for 1st release, then 1 - 15 sec.
* Tube Complement: (3) 12AX7, (1) 12AT7, (1) EL84
* Power Requirements: 100V / 120V / 240V
* Power Consumption: 30 Watts
* Power Connector: Detachable IEC power cable
* Dimensions: 483W x 89H x 311Dmm (2Uサイズ)
* Weight: 5.4kg
Universal Audio社について
Universal Audio社の歴史、それは1950年代にまで遡ります。レコーディングエンジニアとして、またスタジオの設計者として成功を収めていたビル・パットナムは、フランク・シナトラ、ナット・キングコール、レイ・チャールズ、デューク・エリントン、エラ・フィッツジェラルド他、当時のスターミュージシャン達のお気に入りのエンジニアとして活躍していました。今もその音の良さに定評があるLAのオーシャンウェイスタジオも、彼が設計したスタジオの1つです。
また彼は、様々な録音手法を編み出したイノベーターとしても有名でした。今では当たり前に使われている人工的なリバーブエフェクト、エフェクトセンドやボーカルブースを初めて使ったのも、ビル・パットナムなのです。
そんな彼が理想の音を求めて録音機材を製造する3つの会社、Universal Audio社、Studio Electronics社、そしてUrei社を設立し、伝説ともいえる数々の名機達、例えばLA-2Aや1176を世に送り出してきたのです。
そして時は流れて1999年、ビル・パットナムのDNAを引き継いだ息子達、ビル・ジュニアとジェームス・パットナムがUniversal Audio社を再興。名機達を復活させ現代に甦らせたのです。それは当時の機器が現代の音楽シーンでも欠かせないものであり、多くのエンジニア達がビンテージ機器として修理を施しながらも大切に使っているのを目の当たりにしたからです。単なる復刻に留まらず、新たなアイデアを投入した製品群は常にエンジニアの耳を虜にしています。
ハードウェアだけに留まらず彼ら兄弟は、名機達を現代のデジタル環境でのツールとして使えるようにするための挑戦を始めました。なんと、ビンテージアナログ機器をデジタル的に細密に再現することに成功したのです。それは現存する本物の機材を徹底的に分析し、回路レベルでエミュレートしています。そのサウンドは元のアナログ機器の設計者も認めたサウンドで、実際に各メーカーからライセンス認証を受けています。
もちろん音が良くても、処理が重くては実用になりません。それを避けるためにUniversal Audio社は、コンピューター本体に負担をかけないDSPを用意するという方式を採用しました。これが現在のDAW主体の音楽制作に於いて重要なツールとなっている、UAD-2シリーズです。
また彼は、様々な録音手法を編み出したイノベーターとしても有名でした。今では当たり前に使われている人工的なリバーブエフェクト、エフェクトセンドやボーカルブースを初めて使ったのも、ビル・パットナムなのです。
そんな彼が理想の音を求めて録音機材を製造する3つの会社、Universal Audio社、Studio Electronics社、そしてUrei社を設立し、伝説ともいえる数々の名機達、例えばLA-2Aや1176を世に送り出してきたのです。
そして時は流れて1999年、ビル・パットナムのDNAを引き継いだ息子達、ビル・ジュニアとジェームス・パットナムがUniversal Audio社を再興。名機達を復活させ現代に甦らせたのです。それは当時の機器が現代の音楽シーンでも欠かせないものであり、多くのエンジニア達がビンテージ機器として修理を施しながらも大切に使っているのを目の当たりにしたからです。単なる復刻に留まらず、新たなアイデアを投入した製品群は常にエンジニアの耳を虜にしています。
ハードウェアだけに留まらず彼ら兄弟は、名機達を現代のデジタル環境でのツールとして使えるようにするための挑戦を始めました。なんと、ビンテージアナログ機器をデジタル的に細密に再現することに成功したのです。それは現存する本物の機材を徹底的に分析し、回路レベルでエミュレートしています。そのサウンドは元のアナログ機器の設計者も認めたサウンドで、実際に各メーカーからライセンス認証を受けています。
もちろん音が良くても、処理が重くては実用になりません。それを避けるためにUniversal Audio社は、コンピューター本体に負担をかけないDSPを用意するという方式を採用しました。これが現在のDAW主体の音楽制作に於いて重要なツールとなっている、UAD-2シリーズです。
